在刚过去的德国世界杯，德国队惊为天人的出色表现固然叫人刮目相看，但赛前饱受抨击的领队奇连士文(Klinsmann)，其运筹帷幄却更令人佩服得五体投地，一洗己队近年的颓风。足球如是，曾经令人著迷的德国电影，今天又能否重振声威？
无疑，近年每当谈起德国，话题都自自然然地转到足球上，再不就是汽车，恍若两者之外别无他选。不过，对于我辈曾为德国新电影(German New Cinema)著迷的一代，德国队在今届世界杯的出色表现，却或多或少令人想起了二十世纪六十年代顺时崛起、叫人眼前一亮的德国电影新浪潮(German New Wave)。
战后的启蒙
战后的德国，受尽冷眼，在国际上惨被孤立，国内政经更是百废待举，虽然德国人面对如斯困境，倒没怨声载道，却默默地为希特勒与战败的耻辱赔上代价。及后，在美援的大力支持下，德国重拾经济复兴之路。然而，经济的富裕却令这个曾为世界带来马克思、布莱希特等人物的国家，渐渐走上逃避现实之路，而见诸电影上的，便是不断粗制滥造乡土电影、历史宫闱片，或披上性教育之名而实质卖弄色情的软性性教育片。
当然，令德国电影走向保守作风并不会是单一原因，其中包括有利大片厂垄断制作的本土电影的国策。
犹幸战后有不少知名学人回归本土，当中包括对美国文化激烈批判的法兰克福学派大旗手阿多诺(Theodor W. Adorno)，他与霍克海默(Max Horkheimer)在战后出版的《启蒙的辩证》(Dialectic of Enlightenment)，便为当时年轻的德国知识分子带来知性与心理上的重大冲击，尤其是对战后一直避谈希特勒与法西斯主义的一代，更是启迪良多。
划分新与旧
有德国新电影之父称谓的阿历山大克鲁格(Alexander Kluge)，便直言自己颇受阿多诺言论的启发，终放弃律师之职走上电影创作及学术之路。
无疑，经过战后马克思主义批判文化的洗礼，世界各地的年轻人都纷纷著手进行改革，而电影更在意大利新写实主义的推波助澜下，成为人们反思现实的工具。欧洲各国如英、法、捷克、波兰等先后在二十世纪五十年代中后期兴起新电影运动，其中最瞩目的自然是法国新浪潮。其风所及，德国实验电影新一代也在柏林围墙建成后翌年(即一九六二年)举行的奥伯豪辛国际实验短片节上，揭竿起义发表宣言，公告旧电影已死，新电影当立。
当年“后发”的德国新电影就像今届世界杯的德国队一样，一反过去的保守制作，立意求新，以批判的表现形式再现当下德国的时代氛围，甚有取法国新浪潮之实验风格以润泽德国新电影之势。
而一九六六年克鲁格在威尼斯影展上大放光芒的《昨日之女》(Yesterday Girl)，便是糅合高达电影实验风格与布莱希特反戏剧理论的经典之作。事实上，在此前后面世的《恨难解》(Not Reconciled)、《安娜巴哈纪事》(The Chronicle of Anna Magdalena Bach)、《少年杜里斯》(Young Torless)或《生命的讯息》(Signs of Life)等，都有著强烈的实验色彩，或是主题多元化，或是叙事层次丰富多变，或是场景调度锐意求异，尽情展现出年轻导演的满腔热诚和立意创新之志。
无复当年勇
虽然德国年轻导演的作品一时间风起云涌，在国际影展上屡得殊荣，但不能不说明的是，他们的作品在国内往往是叫好有余，叫座却不足，与英、法新浪潮作品在国内的受欢迎程度，实难企及。也因如此，不少学者都称这段时期的德国新电影为年轻德国电影(Young German Cinema)，与后来无论在票房与口碑上都得到广泛支持的新电影，俨然区分。
不过，并非说此时的年轻德国电影不好，只是导演急欲摆脱旧传统的实验风格及抗衡荷里活文化的心态，往往令作品曲高和寡。及至一九七一年，法斯宾达(Rainer Werner Fassbinder)的《四季商人》(The Merchant of Four Seasons)面世，才渐渐扭转时人对德国新电影的批评；其作品还有《柏林阿历山大广场》(Berlin Alexanderplatz)、《外籍工人》(Katzelmacher)、《小心圣妓》(Beware of a Holy Whore)等。
此后，荷索(Werner Herzog)的《天谴》(Aguirre: The Wrath of God)、舒伦多夫(Volker Schlondorff)的《锡鼓》(The Tin Drum)，皆得天时地利人和之势，也打开了德国电影的新局面，令导演重塑本土电影文化之余，也重新认识荷里活电影，并将两者兼收并蓄，缔造德国新电影的独特风格。无奈的是，有德国新电影才子之称的法斯宾达的猝逝，却令这股被荷里活誉为未来电影典范的电影新浪潮，遽然而止。尽管日后荷索、云温达斯(Wim Wenders)的佳作屡现，如前者的《侏儒叛逆记》(Even Dwarves Started Small)、后者的《歧路》(Wrong Movement)，但德国新电影的整体影响力却难及当年勇了。
当年一众德国新电影佳作就像今天的德国国足，处处予人惊喜。但是，当奇连士文辞任后，德国队会否像没有了法斯宾达的德国新电影一样？那便是后话了。（李耀荣） | 
